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黄礼孩的博客

 
 
 

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美景之美在于忧伤  

2014-08-13 11:36:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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美景之美在于忧伤 

 

 黄廉捷

 

 

  

 

  “天空飘着条纹的云朵,脚下是黑色的土地,绿地却起伏如河流,而身后是栏杆筑起来的田园……这一切构成了芬芳的大地,但此地没有奇迹的面孔出现,有的是深陷原野中不可名状的孤独。美景之美在于忧伤,卡兹米尔·马列维奇的《红色人像》以自然界呈现的异象来衬托人的孤独感。它是路旅途,是虚无,是压迫,是放逐,是不知所终的梦境;它呈现了人某一种存在的状态,并伴随着一丝看不见的恐惧和寂灾。”

  这是《忧伤的美意:黄礼孩艺术随笔》 一书中《那忧伤在内心盛开着》文章的一节,一直以来,对于艺术的向往和热爱,都是黄礼孩生活的一部分。一位从学习戏剧创作敲开艺术之门的才子,经过心爱的诗歌洗涤,又与众多音乐家、画家交往甚多,让他吸收到艺术殿堂中更为多样的养分,“忧伤的美意”之花也就是在这种环境下播种、开花、结果。这部随笔集中的文章,基本都是黄礼孩之前为报纸专栏所撰写的文章,立点分明,言简意赅,精短耐读,结集时作了适当的润色和补充,使之更为完整,可以称之为别具一格的艺术小品文。

  《忧伤的美意》在结集上分为两个部分,第一部分为《看得见风景的午夜》,收录26篇分别独立的文章,涉及的均是国外不同时期艺术大师,内容多是对这些大师单件作品的赏读,从第一篇《剩下的还有热爱、歌颂与死亡》赏读高更的《永远不再》(1897年)绘画作品开始,到《我们都是站在桥上尖叫的人》。黄礼孩所选取赏读的艺术家都是画界中的佼佼者,有卡兹米尔·马列维奇、凡·高、皮特·蒙德里安、莫迪里阿尼、毕加索、欧姬芙、乔治·修拉、安迪·沃霍尔、马蒂斯、徳加等,对于这些大师们的画作赏读,他都显得小心翼翼,充满理性,生怕用过多的个人诗性掩盖了其对艺术中真实体验;第二部分为《黑暗中的蝴蝶》,收录38篇独立或有关联的文章,涉及的是活跃在当代中国的实力艺术家和具有创作特点的青年艺术家,这些艺术家均与黄礼孩有着或多或少的交往,他把笔触转移到朋友的身上,写他们的作品,写与他们的交集,更为随意与轻松,语言也显得清朗。从这些文章中,读者可见到他与各位艺术家之间的友情甚深。如《他唤醒翡翠新的样子》文章中,黄礼孩对朋友——广州雕塑院院长许鸿飞所从事的雕塑艺术作了一番解读,“一个艺术家找到自己的艺术风格自然是好事,他不再担心自己的作品在一堆作品中被淹没,但一个艺术家也不能老是不变,许鸿飞有危机感,他向生活学习,也常跑到国外去看看,不断拓展自己的视野,他知道艺术需要注入新的元素才能产生新的活力。”

  对于熟悉的人与事物,黄礼孩感触自然会更多更深,对于身边艺术家的作品及其所涉及的艺术创作过程也会知之甚多,他像进入了每种艺术门类的房屋,感受其客厅、书斋或卧室、厨房、顶阁,在里面进进出出,上上下下熟悉它,这是角落,这是门拐,这里玄关……

  在艺术中寻找到忧伤是动人的,因为艺术总会告诉世人:艺术总能带给人美的感受!画,不是凭空而生,它是画家内心所表达的产物,画家的内心是忧伤的,就算画家所表达的画作与忧伤无关,但无可否认,忧伤的心已经存在,而这颗忧伤的心在展示给世人的表象又是美的。这可能就是黄礼孩所要表达的《忧伤的美意》的主题。

  对于本书有关美意的解读,诗人海男曾写道“什么是美意?它应该是我们从灵魂区域升起的黑夜之梦的释梦之书,它收藏并释怀着那一个又一个只在梦境中闪烁过的短暂的意外之旅的开始与结束;它也是我们的一场场偶遇,在书中收获的惊叹和喜悦的歌曲。美意,来自我们的审美和灵魂的出发与抵达的回顾,所以,我认为《忧伤的美意》就是一部回顾之书,它诠释回过头去时看见的艺术符号,高更、凡·高……他们的名字本身就是一个个艺术符号,因为有了这些符号,才可能寻访到时间之旅中与我们相遇的美意。”我没有直接询问过黄礼孩对于本书有关美意的解读,但他的言语间对于本书的出版也颇感开心,毕竟,现在出版此类艺术随笔也不是件容易的事。我认为,本书是黄礼孩在体验艺术之魂中静谧和忧伤的个人印记! 

 

 

来源:中山商报      

 

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